Enfoque: Índice de imágines a Factoría Habana

Enfoque: Índice de imágines a Factoría Habana

Vista de la exposición desde el segundo piso. En primer plano, Cowrie con la efigie de José Martí; detrás: Hortus conclusus, estudio de las plantas en la mitad inferior de la pintura base; en la parte posterior: Rectificaciones a la obra de Armando Menocal “La muerte de Maceo”. Cortesía de Factoría Habana.

LA HABANA, 16 Julio (Cubanartnews) Para José Manuel Mesías, la historia es la materia prima del arte, y mucho más. Su muestra actual ocupa dos pisos de la Factoría Habana, y presenta el género de la pintura de historia de una manera claramente no tradicional.

Algunos artistas dan su atención a temas universales, mientras que Mesías ahonda en la representación visual de la historia cubana y sus metáforas.

Mesías examina venerados leyendas y hechos históricos con una cierta curiosidad científica y un ojo para artefactos extraños. El resultado es un post-moderno gabinete de curiosidades, y una interpretación alternativa del pasado de la nación, sobre todo las guerras de independencia en el siglo XIX.

Incluso los espectadores que no están familiarizados con los episodios que Mesías examina pueden descubrir paralelismos con la cultura contemporánea. Pueden ver cómo se interpretan la historia y los hechos.

Aquí, un recorrido por la exposición José Manuel Mesías: Índice de imágines, a la vista a Factoría Habana hasta el 20 octubre.

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José Manuel Mesías, Estudios de las secuencias de la muerte de Maceo, pautadas por A. Álvarez Pitaluga. Cortesía de Factoría Habana.

En unos de los proyectos más central de la exposición, Mesías examine un liezo por Armando García Menocal, La muerte de Antonio Maceo, pintado en 1908. El cuadro representa el muerto de Maceo, Segundo Jefe Militar del Ejército Libertador do Cuba, en 1896.

Según Antonio Álvarez Pitaluga (“La caída de un héroe y el secuestro de un mito”), el óleo de Armando Menocal recoge el instante de la muerte de Antonio Maceo, cuando su cuerpo ya inerte es tomado por los subordinados que pugnan por sacarlo del campo de batalla.

En pos de una mejor comprensión histórica de la obra, el hecho se divide en cuatro secuencias: 1) cuando es herido y cae del caballo; 2) al rodearlo un pequeño grupo que constata estupefacto la fatal realidad; 3) los intentos de sacarlo del terreno donde se combatía (en la que se centra el cuadro de Menocal); 4) el rescate de su cuerpo junto al de Francisco Gómez Toro.

Además de los cuatro estudios, Mesías pintó el lienzo a gran escala, Corrections to the work of Armando Menocal ‘La muerte de Maceo’.

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José Manuel Mesías, Rectificaciones a la obra de Armando Menocal “La muerte de Maceo”. Cortesía de Factoría Habana.

Sueños y visiones también desempeñan un papel en el escenario de Mesías. Aquí pinta cuatro versions de la muerte de Maceo soñado por Manuel Piedra, otro comandante en la guerra de independencia cubana. En la parte superior: “La evocación de las aves”; abajo desde la izquierda: “El relámpago”, “La incineración”, “La montaña”.

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José Manuel Mesías, La conjura de las aves (Cuatro versiones de la muerte de Antonio Maceo en los sueños de Manuel Piedra). Cortesía de Factoría Habana.

En otra obra, Mesías representa una visión de Juan Eligio Ducasse, otro coronel en la Guerra de Independencia.

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Ducasse fue uno de muchos líderes en la Guerra de Independencia de ascendencia afrocubana. Pedro Díaz fue otro; Mesías lo representa aquí como añade estrellas a su uniforme.

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José Manuel Mesías, La visión del Colonel Ducasse. Cortesía de Factoría Habana.

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Detalle de José Manuel Mesías, Pedro Díaz poniéndose dos estrellas el 7 de diciembre 1896 a las 4:53. Cortesía de Factoría Habana.

La botánica también aparece en la exposición. Hortus Conclusus, que se ve arriba, se divide horizontalmente en dos una gran composición para centrarse en su vida de planta. En una pared cercana, agrupa 21 estudios individuales de plantas “indeseables”.

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Vista de la instalación de José Manuel Mesías, Estudios de plantas indeseables. Cortesía de Factoría Habana.

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José Manuel Mesías, Aroma blanco o el campo de San Pedro inundado, de la serie Estudios de plantas indeseables. Cortesía de Factoría Habana.

Hay más aspectos a la exposición, pero no podemos salir sin un vistazo de un ejemplo de taxidermia.

Este pieza se identifica como “Gallo fino que perteneció a José Maceo y pavo real muerto por aquel. Taxidermia.”

El pavo real perteneció a una hacienda cafetalera de Oriente, destruida por la fuerzas de José Maceo. Topó con uno de los mejores gallos del mambí en lidia improvisada en la manigua, costumbre que burlaba la reciedumbre de la vida en campaña, enjuiciada por Fermín Valdés Domínguez en su diario.

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“Gallo fino que perteneció a José Maceo y pavo real muerto por aquel.” Cortesía de Factoría Habana.

Trabajo de taxidermia de origen y fecha indeterminados; se presupone que la riña aconteció durante una breve convalecencia de José Maceo, al recuperarse de la herida en una pierda, a fines de 1895.

Habrían fungido como improvisados taxidermistas un médico, un cocinero o un asistente mañoso de aquel empedernido peleador de gallos. Los estudiosos dan poca fe a la pieza, siendo que el hambre solía primar en filas cubanas y dado el historial de falsas reliquias hechas en la República.

José Manuel Mesías: Índice de imagines corre hasta el 20 de octubre en Factoría Habana.