Enero

1. 5:00 pm

«Gala por el Aniversario 59 del Triunfo de la Revolución» DON QUIJOTE

Coreografia Alicia Alonso, Marta García y María Elena Llorente sobre la original de Marius Petipa y la versión de Alexander Gorski
Música: Música: Ludwig Minkus
Libreto: Salvador Fernández
Disenos: Salvador Fernández


La versión cubana de Don Quijote ha sido aclamada por el público y la crítica internacional, ya que se ha llevado a escena de manera digna y seria, la figura del personaje central: el Hidalgo señor Don Quijote de la Mancha, que en otras versiones ha sido tratado de forma minimizada, sin mostrar su verdadera relevancia como personaje protagónico.

El Ballet Nacional de Cuba realizó un estudio de las puestas en escena de otras compañías para ubicar en su justo lugar a este personaje, inspirado en la obra cumbre de la literatura española, de ahí que se mantenga en escena durante toda la obra mostrando su sello apasionado y soñador que lo distingue y lo hace trascender en el tiempo.
El 6 de julio de 1988, bajo la dirección artística y coreográfica de Alicia Alonso, la compañía cubana estrenó su versión de Don Quijote, con coreografía de Martha García y María Elena Llorente sobre los originales de Marius Petipa y Alexander Gorski. La puesta, con libreto, escenografía y vestuario de Salvador Fernández, cuenta con un prólogo y tres actos.

6. 8:30, 7. 17:00, 12. + 13. 20:30, 14. 17:00. 19 + 20. 20:30, 21. 17:00, 25. + 26. 20:30, 28. 17:00

Temporada por el aniversario 30 del estreno de la versión cubana y los 200 años del natalicio de Marius Petipá DON QUIJOTE

Coreografia Alicia Alonso, Marta García y María Elena Llorente sobre la original de Marius Petipa y la versión de Alexander Gorski
Música: Ludwig Minkus
Libreto: Salvador Fernández
Disenos: Salvador Fernández

La versión cubana de Don Quijote ha sido aclamada por el público y la crítica internacional, ya que se ha llevado a escena de manera digna y seria, la figura del personaje central: el Hidalgo señor Don Quijote de la Mancha, que en otras versiones ha sido tratado de forma minimizada, sin mostrar su verdadera relevancia como personaje protagónico.

El Ballet Nacional de Cuba realizó un estudio de las puestas en escena de otras compañías para ubicar en su justo lugar a este personaje, inspirado en la obra cumbre de la literatura española, de ahí que se mantenga en escena durante toda la obra mostrando su sello apasionado y soñador que lo distingue y lo hace trascender en el tiempo.
El 6 de julio de 1988, bajo la dirección artística y coreográfica de Alicia Alonso, la compañía cubana estrenó su versión de Don Quijote, con coreografía de Martha García y María Elena Llorente sobre los originales de Marius Petipa y Alexander Gorski. La puesta, con libreto, escenografía y vestuario de Salvador Fernández, cuenta con un prólogo y tres actos.

Febrero

23. 8:30 pm, 24. 8:30 pm, 25. 5:00 pm

GISELLE

Coreografia Alicia Alonso, sobre la original de Jean Coralli y Jules Perrot
Música: Adolphe Adam
Libreto: Théophile Gautier, Vernoy de Saint-Georges y Jean Coralli, inspirado en una leyenda popular germánica recogida por Heinrich Heine
Disenos Salvador Fernández

En el repertorio del Ballet Nacional de Cuba, Giselle ocupa un lugar especial por ser el título entre las obras del repertorio tradicional, más solicitado y aclamado internacionalmente.

La historia de Giselle en el ballet cubano comienza aún antes de la fundación de esta compañía en 1948. El 2 de noviembre de 1943, Alicia Alonso debutó en el rol principal, en el Metropolitan Opera House de Nueva York. Más que una noche memorable, aquella función fue el inicio de una relación artista-personaje que trascendería el ámbito puramente teatral para dar paso al nacimiento del mito, a la espiral ascendente.

Los augurios sustentados por la crítica de entonces, se harían realidad en aquella primera encarnación de la noble campesina convertida en espíritu danzante, en la que ya se apreciaba el germen de la futura perfección.

Alicia Alonso, la artista, ha trascendido Giselle más allá de la órbita recorrida por la obra. El concepto de su puesta en escena elude aspectos ajenos a la sensibilidad y a la cultura del espectador contemporáneo, hasta donde el argumento y el estilo de la obra se lo han permitido a la coreógrafa.

La concisa narración, ligada al diseño de los bailes y a su situación dentro de Giselle , traza una parábola entre los dos actos y logra una manifiesta homogeneidad estilística, equilibrio dramático y coreográfico desarrollado orgánicamente del primero al segundo acto; uniformidad no alcanzada en todas las puestas de este ballet y que ha contribuido a que la versión del Ballet Nacional de Cuba se proclame como la más lograda de cuantas se encuentran en el repertorio internacional.

La versión coreográfica de Giselle , realizada por Alicia Alonso ha sido incorporada al repertorio de prestigiosas agrupaciones danzarias internacionales. Entre ellas el Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina, 1958; el Teatro Griego, Los Angeles, California, Estados Unidos, 1958; el Ballet de la Ópera de París, Francia, 1972; el Ballet del Teatro de Bellas Artes, México, 1976; el Ballet de la Ópera del Estado de Viena, 1980; el Ballet del Teatro San Carlo, Nápoles, Italia, 1981; y el Ballet del Teatro Nacional Eslovaco, en 1989.

En 1966 Alicia Alonso recibió el Grand Prix de la Ville de París , en el IV Festival Internacional de la Danza, celebrado en el Teatro de los Campos Elíseos, por su versión coreográfica e interpretación personal del ballet Giselle .

Marzo

2. + 3. 20:30, 4. 17:00, 9. + 10. 20:30, 11. 17:00

GISELLE

Coreografia Alicia Alonso, sobre la original de Jean Coralli y Jules Perrot
Música: Adolf Adam
Libreto: Théophile Gautier, Vernoy de Saint-Georges y Jean Coralli, inspirado en una leyenda popular germánica recogida por Heinrich Heine

En el repertorio del Ballet Nacional de Cuba, Giselle ocupa un lugar especial por ser el título entre las obras del repertorio tradicional, más solicitado y aclamado internacionalmente.

La historia de Giselle en el ballet cubano comienza aún antes de la fundación de esta compañía en 1948. El 2 de noviembre de 1943, Alicia Alonso debutó en el rol principal, en el Metropolitan Opera House de Nueva York. Más que una noche memorable, aquella función fue el inicio de una relación artista-personaje que trascendería el ámbito puramente teatral para dar paso al nacimiento del mito, a la espiral ascendente.

Los augurios sustentados por la crítica de entonces, se harían realidad en aquella primera encarnación de la noble campesina convertida en espíritu danzante, en la que ya se apreciaba el germen de la futura perfección.

Alicia Alonso, la artista, ha trascendido Giselle más allá de la órbita recorrida por la obra. El concepto de su puesta en escena elude aspectos ajenos a la sensibilidad y a la cultura del espectador contemporáneo, hasta donde el argumento y el estilo de la obra se lo han permitido a la coreógrafa.

La concisa narración, ligada al diseño de los bailes y a su situación dentro de Giselle , traza una parábola entre los dos actos y logra una manifiesta homogeneidad estilística, equilibrio dramático y coreográfico desarrollado orgánicamente del primero al segundo acto; uniformidad no alcanzada en todas las puestas de este ballet y que ha contribuido a que la versión del Ballet Nacional de Cuba se proclame como la más lograda de cuantas se encuentran en el repertorio internacional.

La versión coreográfica de Giselle , realizada por Alicia Alonso ha sido incorporada al repertorio de prestigiosas agrupaciones danzarias internacionales. Entre ellas el Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina, 1958; el Teatro Griego, Los Angeles, California, Estados Unidos, 1958; el Ballet de la Ópera de París, Francia, 1972; el Ballet del Teatro de Bellas Artes, México, 1976; el Ballet de la Ópera del Estado de Viena, 1980; el Ballet del Teatro San Carlo, Nápoles, Italia, 1981; y el Ballet del Teatro Nacional Eslovaco, en 1989.

En 1966 Alicia Alonso recibió el Grand Prix de la Ville de París , en el IV Festival Internacional de la Danza, celebrado en el Teatro de los Campos Elíseos, por su versión coreográfica e interpretación personal del ballet Giselle .

Abril

 

Mayo

15 de mayo al 9 de junio

Gira a Estados Unidos

Junio

15 de mayo al 9 de junio

Gira a Estados Unidos

Julio

20. + 21. 20:30, 22. 17:00

«Programa Concierto»

Agosto

12. al 19.

Gira a Los Ángeles (Hollywood Bowl), Estados Unidos

31. 20:30

«Programa Concierto»

Septiembre

Octubre

.

Noviembre

Diecembre