TEATRO NATIONAL DE CUBA
Sala Avellaneda

Plaza de la Revolucion
 Telephone: (0)7 879 6011

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ENERO FEBRERO  MARZO  ABRIL  MAYO    JUNIO   JULIO AGOSTO  SEPTIEMBRE OCTUBRE  NOVIEMBRE  DIECEMBRE

 1 y 4  y  5

Gala por el Aniversario 55 del Triunfo de la Revolución

COREOGRAFIA : Alicia Alonso, sobre la original de Lev Ivánov
MÚSICA : Piotr Ilich Chaikovski
LIBRETO : Sobre el original de Marius Petipa, basado en la versión libre de Alexandre Dumas del cuento 
El cascanueces  y el rey de los ratones, de E.T.A. Hoffmann.                            
DISEÑOS : Guido Fiorato  Coproducción entre el Teatro La Fenice, de Venecia, el Teatro Carlo Felice, de Génova, y    el Ballet Nacional de Cuba.

El estreno de Cascanueces tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892, en el Teatro Marinski, con diseños de M.I. Botcharov, K. M. Ivánov e I. Vsevolovski, y bajo la dirección orquestal de Riccardo Drigo. Los papeles principales fueron interpretados por Antonietta Dell’Era, Pavel Gerdt, Olga Preobrajenska y Nikolai Legat. La presente versión coreográfica realizada por Alicia Alonso se estrenó durante el 16. Festival Internacional de Ballet de La Habana, el 5 de noviembre de 1998. Para elaborar su puesta en escena, la Alonso partió de los elementos coreográficos que se conservan de la original, y sobre todo, del peculiar estilo concebido para este ballet por el coreógrafo y bailarín ruso Lev Ivánov. Alicia Alonso fue intérprete de Cascanueces en el American Ballet Theater y los Ballets Rusos de Montecarlo, a donde fue llevado originalmente por grandes maestros de la antigua escuela rusa, como Nikolai Sergueiev y Alexandra Fedórova.

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10 y 11 y 12

Cascanueces

COREOGRAFIA : Alicia Alonso, sobre la original de Lev Ivánov
MÚSICA : Piotr Ilich Chaikovski
LIBRETO : Sobre el original de Marius Petipa, basado en la versión libre de Alexandre Dumas del cuento 
El cascanueces  y el rey de los ratones, de E.T.A. Hoffmann.                            
DISEÑOS : Guido Fiorato. Coproducción entre el Teatro La Fenice, de Venecia, el Teatro Carlo Felice, de Génova, y    el Ballet Nacional de Cuba.

El estreno de Cascanueces tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892, en el Teatro Marinski, con diseños de M.I. Botcharov, K. M. Ivánov e I. Vsevolovski, y bajo la dirección orquestal de Riccardo Drigo. Los papeles principales fueron interpretados por Antonietta Dell’Era, Pavel Gerdt, Olga Preobrajenska y Nikolai Legat. La presente versión coreográfica realizada por Alicia Alonso se estrenó durante el 16. Festival Internacional de Ballet de La Habana, el 5 de noviembre de 1998. Para elaborar su puesta en escena, la Alonso partió de los elementos coreográficos que se conservan de la original, y sobre todo, del peculiar estilo concebido para este ballet por el coreógrafo y bailarín ruso Lev Ivánov. Alicia Alonso fue intérprete de Cascanueces en el American Ballet Theater y los Ballets Rusos de Montecarlo, a donde fue llevado originalmente por grandes maestros de la antigua escuela rusa, como Nikolai Sergueiev y Alexandra Fedórova.

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FEBRERO

 7 y  8 y 9

La magia de la danza

Esta antología recoge importantes momentos del arte coreográfico del siglo XIX, en versiones paradigmáticas que constituyen una muestra del respeto y creatividad con que la escuela cubana de ballet enfrenta la tradición. El arte del ballet, expresión que cumple cuatro siglos de existencia, con el paso del tiempo ha enriquecido y ampliado sus propuestas escénicas. En esa trayectoria, dos momentos se consideran fundamentales en el siglo XIX: el Romanticismo y el Clasicismo, etapas en las que creadores como Coralli, Perrot, Saint-Leon, Petipa e Ivánov, entre otros, legaron a la historia del ballet títulos ineludibles, presentados en La magia de la danza por rigurosas recreaciones, a las que se suma un ejemplo de la coreografía cubana de los últimos tiempos, en la que está presente la asimilación de la técnica académica y la plasmación de esencias nacionales, como testimonio de las posibilidades expresivas del lenguaje clásico. En él se pueden apreciar escenas de Giselle, La bella durmiente del bosque, Cascanueces, Coppélia, Don Quijote, El lago de los cisnes  y de Sinfonia de Gottschalk.

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MARZO

 7 y  8 y  9

Prólogo para una tragedia

COREOGRAFIA : Brian McDonald  sobre un texto teatral de William Shakespeare
MÚSICA : Johann Sebastian Bach
DISEÑOS :  Salvador Fernández

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 TRIADE

 COREOGRAFIA : Eduardo Blanco

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Suite Generis

COREOGRAFIA :  Alberto Méndez
MÚSICA :  George Frideric Haendel y Franz Joseph Haydn
Vestuario :  Salvador Fernández

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7 y 8 y 9

Ballet Nuevo

COREOGRAFIA :  Annabelle Lopez Ochoa
MÚSICA :  P. I. Chaikovski
VESTUARIO :  Dieuweke van Rei
DISEÑOS  DE LUCES :  Michael Mazzola

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22 y 23

Gala por el aniversario 50 de la EGREM

Tarde en la siesta

COREOGRAFIA :  Alberto Méndez
MÚSICA :  Ernesto Lecuona
DISEÑOS :  Salvador Fernández

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A la luz de tus canciones

COREOGRAFIA :   Alicia Alonso
MÚSICA :   Ernesto Lecuona [1895-1963],Orlando de la Rosa [1919-1957], y Adolfo Guzmán [1920-1976]
VESTUARIO :  Dieuweke van Rei
DISEÑOS : Ricardo Reymena
LUCES : Pedro Benítez

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Flora

COREOGRAFIA :  Gustavo Herrera
MÚSICA :  Sergio Vitier
Escenografía : Ricardo Reymena
Vestuario : Julio Castaño

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Impromptu Lecuona

COREOGRAFIA :   Alicia Alonso
MÚSICA :   Ernesto Lecuona
LUCES : Ruddy Artiles

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Sala Avelanada
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MAYO

9 y10 y 11 y 15 y 16 y 17 y18

COPPELIA

COREOGRAFIA :   Alicia Alonso  sobre la versión original de Arthur Saint-Léon y la versión de Marius Petipa
MÚSICA :   Léo Delibes
LUCES : Ruddy Artiles
LIBRETO : Charles Nuitter y Arthur Saint-Léon sobre un cuento de E.T.A. Hoffmann
DISEÑOS : Ricardo Reymena

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Coppelia (foto Nancy Reyes) Coppélia , una de las más famosas obras del repertorio tradicional de ballet, se estrenó el 25 de mayo de 1870 en la Ópera de París. Al fundarse el Ballet Nacional de Cuba, en 1948, uno de los primeros títulos escogidos por Alicia Alonso para integrar el repertorio de la nueva compañía fue Coppélia . El primer montaje de esta obra para la compañía se le encargó a León Fokín, quien trajo a Cuba una versión sobre la original de Marius Petipa. La obra, centralizada por Alicia Alonso e Ígor Youskévitch se estrenó el 28 de diciembre de 1948 en el teatro Auditorium, hoy Amadeo Roldán. Alicia Alonso, como repositora, coreógrafa y responsable de las grandes piezas del repertorio tradicional dentro de la compañía, emprendió de inmediato un minucioso trabajo con la coreografía, el estilo y la dramaturgia de Coppélia , transformando la obra de manera radical. Para ello retomó siempre que le fue posible elementos originales —de Saint-Léon a Petipa— aplicando un riguroso criterio para establecer los conceptos del estilo clásico-demicaractère que corresponde a este ballet, y cuidando de la coherencia narrativa de la trama. Por otra parte, enriqueció la coreografía con momentos de gran virtuosismo técnico, tanto en los despliegues de la técnica puramente académica, como en las danzas de carácter o demicaractère.

En 1957 la coreógrafa presentó su versión, con notable éxito, en el Teatro Griego de Los Angeles, donde interpretó el papel de Swanilda secundada por André Eglevsky. Diez años después la Alonso realizó una importante revisión de la obra para una nueva producción con el Ballet Nacional de Cuba, y con posterioridad dirigió su puesta en escena en el Ballet de Bellas Artes, México, D.F. (1976)
.

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JUNIO
20 y 21 y 22 y 27 y 28 y 29

El lago de los cisnes

COREOGRAFIA :  Alicia Alonso   sobre la original de Marius Petipa y Lev Ivánov
MÚSICA :  Piotr Ilich Chaikovski
VESTUARIO :  Francis Montesinos y Julio Castaño
LUCES : Ruddy Artiles
ESCENOGRAFÍA : Ricardo Reymena

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JULIO
 26 y 27

Taller coreográfico

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AGOSTO
 1 y 2

Taller coreográfico

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SEPTIEMBRE
13 y 14

 Las sílfides

COREOGRAFIA :  Alicia Alonso   sobre la original de  de Mijaíl Fokín
MUSICA : Frederic Chopin
DISEÑOS
  :  Salvador Fernández sobre los originales de Alexander Benois

La sílfide, con coreografía de Filippo Taglioni, se estrenó en 1832 en la Ópera de París con Maria Taglioni en el papel titular. Con esta obra se creó una antológica idealización del ballet romántico: la etérea sílfide, símbolo, además, del amor inalcanzable. En 1836 August Bournonville creó una nueva coreografía para el Teatro Real de Copenhague, con las interpretaciones de Lucile Grahn y del propio coreógrafo.

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El lago de los cisnes

COREOGRAFIA :  Alicia Alonso   sobre la original de  de  MariusPetipa
MUSICA :  Piotr Ilich Chaikovski
VESTURIO  :  Julio Castaño

El lago de los cisnes ha tenido muy disímiles versiones. Las coreografías inspiradas en la original de Petipa e Ivánov, se han sucedido en diferentes países, con la firma de coreógrafos como Alexander Gorsky, Mijaíl Fokín, Mijaíl Mordkin, Agripina Vagánova, Nicolai Sergueiev y George Balanchine, así como de otros más recientes. También existen puestas en escena contemporáneas,vinculadas con el tema, pero ajenas a la gran tradición clásica.
El lago de los cisnes. Sadaise Arencibia, Lenadro Pérez y cuerpo de baile. (foto Nancy Reyes)La coreografía original de El lago de los cisnes creada por Petipa e Ivánov no ha llegado a nuestros días de manera íntegra, aunque sí el concepto del estilo e importantes fragmentos de la coreografía. Es por ello que en las puestas de nuestros días desempeñan un papel fundamental los coreógrafos repositores de estos grandes clásicos. Ellos deben conservar todo lo que indiscutiblemente pertenece al original, y recrear el resto de la obra con un profundo conocimiento del estilo, los modos expresivos y las prácticas teatrales de la época en que fue creada, pero sin perder de vista que trabajan para un espectador contemporáneo. Esta ha sido la base del trabajo de Alicia Alonso en El lago de los cisnes .

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La fille mal gardée

COREOGRAFIA :  Alicia Alonso   sobre la original de  de  Jean Dauberval 
MUSICA :   Peter Ludwig Hertel
DISEÑOS
:  Salvador Fernández

Esta antigua comedia coreográfica, creada por Dauberval en 1789 y a cuya música y coreografía posteriormente se han hecho frecuentes cambios y adaptaciones, fue reconstruida por Alicia Alonso para el Ballet Nacional de Cuba en 1952, en versión resumida en un acto. En ella se plantea una síntesis de los elementos más característicos de la trama y del estilo de la época, pero sin desdeñar la incorporación de los elementos técnicos y teatrales que han enriquecido posteriormente el lenguaje del ballet. El argumento se resume así:
Mamá Simone, una dama ambiciosa y de próspera economía, toma todas las precauciones para impedir los amores de su hija Lisette con Colin, un joven campesino pobre, pues aspira a unirla en un matrimonio de conveniencia con Alain, el tonto hijo de un rico productor de vino. Pero la vida le enseña que ciertas precauciones son frecuentemente inútiles…

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 Gran Teatro de La Habana, Teatro Nacional de Cuba, Teatro Mella y Teatro Karl Marx

OCTUBRE - NOVIEMBRE
28 y  7

24. Festival Internacional de Ballet de La Habana

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DICIEMBRE
22  al  28

Programa variado